怀旧，歌舞，音乐□□□□□。印度四叔一次又一次片里难得的□□□□□清新干净。对于中□□□□□国人来说，更是一□□索取□□□个时盛年岂代的象征吧：□□□□□）□□□□□

「人们喜欢看小说，□是因为喜欢有开头、□有高潮、有结局。 □但不是每个结局都是□你想要的。」□

牛蛙，好先锋的性别□□□□四叔一次又一次□□□意识构建与表达，通□□□□□□□过母亲这个角色作为□□□□□□□基点把片子里所有的□□□□□□□人连接起来了，里面□□□□□□□的5个女人都非常具□□□□□□□有个性。1⃣️女主□□□□□□□曼努埃拉，失索取独了之□□□□□□□后又得到了难产修女□□□□□□□罗莎的孩子，完成了□□□□□□□对于独子的缺位的补□□□□□□□全；2⃣️阿悦，奇□□□□□□□妙的j女，通透而又□□□□□□□个性；3⃣️罗莎，□□□□□□□善良的修女；4⃣️□□□□□□□红烟，感觉她一定有□□□□□□□复杂的过往，神秘而□□□□□□□深邃，把曼努埃拉的□□□□□□□失独真实事件改成了□□□□□□□盛年岂舞台剧达成了一种道□□□□□□□歉和对自己的救赎；□□□□□□□5⃣️罗拉，近在影□□□□□□□片最后才出现的变性□□□□□□□人，确实展现出了神□□□□□□□秘的魅力。6⃣️罗□□□□□□□莎难产前告诉曼努埃□□□□□□□拉不会隐瞒孩子的身□□□□□□□份，这个态度和女主□□□□□□□形成了对比，接下来□□□□□□□一个镜头就是她的葬□□□□□□□礼，真是有够直接。□□□□□□□7⃣️孩子出生后曼□□□□□□□努埃拉戴着他离开，□□□□□□□两年后又回来bg是□□□□□□□火车去了又来，具象□□□□□□□了被压缩的时间。❽□□□□□□□红色代表生命，蓝色□□□□□□□代表不幸，黑色□□□□□□□

全場多次哄堂大笑，這就叫 □□『中國人』才懂的人情世故 □□。政治術語化為笑點梗，楊 □□德昌想諷刺的只是商業化後 □□的所謂『獨立時代』，文藝 □□事業，導演，公務員，都市 □□男女群戲很好，互相之間都 □□有感情糾葛。不過線太多還 □□是略微有點滿。#HKIF □□F47th0401香港文 □□化中心 □□

假想自己在此片发行之时□评的分，对于现在的我来□说里面的想法已经不新鲜□了，但对于现在的我来说□配乐真不错。□